An diesem Abend gab es nur einen Sänger, der diese Aufführung unvergeßlich machen konnte, nämlich Piotr BECZALA, der diese seine Hauptpartie des Riccardo mit großem sängerischen Können, vor allem in der Höhentechnik, ausstatten konnte.
Dazu zeigte der Dirigent des Abends Marco ARMILIATO, wie man die Italianitá aus einem ORCHESTER verdigerecht herausarbeiten kann. Auch in der Sängerführung konnte er Bestes zeigen, so daß man musikalisch an diesem Abend doch auf seine Kosten kam, da wieder einmal die Inszenierung von Johannes ERATH das Publikum wenig erfreuen konnte.
Eigentlich wollte Giuseppe Verdi mit seinem Librettisten Antonio Somma eine Oper schreiben, die sich auf den Königsmord in Schweden an Gustav, dem III. bezog, der am 16. März 1792 bei einem Maskenball durch den Grafen Anckarström den Tod fand (so wurde die Oper auch in der Vergangenheit an den meisten Opernhäusern aufgeführt), die sich aber durch die damaligen politischen Verhältnisse (Verdi selbst gehörte auch dem damals existierenden Risorgimento an) an einem anderen Handlungsort abspielen mußte, nämlich nach Boston verlegt wurde, so daß die Uraufführung der Oper am 17.2.1859 in Rom endlich stattfinden konnte mit Handlungsort Boston.
Die Inszenierung nun von Johannes Erath schien schon bei der Premiere am 6. März 2016 befremdlich, die Handlung spielt teilweise auf einem immerwährend auf der Bühne befindlichen Ehebett statt, die Gesangsprotagonisten wurden mit Marionetten versehen, die sich an der Handlung beteiligten. Die Handlung bezog sich hauptsächlich auf die Weissagerin Ulrica (sie soll damals wirklich gelebt haben), der Page Oscar entpuppte sich am Ende als Frau (bezogen wahrscheinlich auf die Sexualität des Gustav III). Das Bühnenbild von Heike SCHEELE mußte sich leider den verwirrenden Regie-Gedanken von Johannes Erath anpassen, ebenso die Kostüme von Gesine VÖLM, die sie in die Jetztzeit verlegte. Während der gesungenen Erzählungen kamen Statisten auf die Bühne, die die Erinnerungen an vergangene Geschehnisse untermalen sollten.
Trotz aller dieser Mißlichkeiten ging unverständlicherweise das Publikum am Ende mit, aber galt der frenetische Beifall nicht nur dem Hauptprotagonisten Piotr Beczala?
Die CHOReinstudierung lag wieder in den bewährten Händen von Christoph HEIL.
In der weiteren Folge des Programmzettels war als Renato Boris PINKHASSOVICH auf der Bühne, eine gewöhnungsbedürftige Baritonstimme, der aber den vermeintlich betrogenen Ehemann der Amelia gut interpretierte. Amelia war Anna PIROZZI, die sich bei Piotr Beczala in beider Duett auf dem sogenannten Galgenberg vor den Toren Bostons sehr wohl fühlte und sich bis zum Schluß steigern konnte.
Ebenfalls gewöhnungsbedürftig dürfte Yulia MATOCHKINA als Ulrica sein, deren Mezzo zwar eine ungewöhnliche Tiefe aufweist, die aber leider das Dämonische dieser Partie nicht recht zum Publikum bringen konnte. Erika BALKOFF als Page Oscar, die sich beim Maskenball als Frau entpuppte, war eine gute ausreichende Besetzung für diese Partie.
Gut und ausreichend besetzt waren die gut geschulten Stimmen von Zhe LIU als Silvano, Bálint SZABÓ als Samuel und Pawel HORODYSKI als Tom, beide die in dieser Oper nicht fehlen dürfende Verschwörer. Kevin CONNERS zeigte sich wieder in einer gut interpretierten Studie als Oberster Richter im 1. Akt, während in der Kleinstrolle des Dieners Amelia Michael BUTLER gut eingesetzt war und natürlich darf das Kind Amelias, gut sich der Inszenierung anpassend, Konstantin RULANKE nicht fehlen.
Ein trotz aller Mißlichkeiten unvergeßlicher Abend mit einem Spitzentenor, der sich schon lange die Weltbühnen erobert hat. ISt